“众神的历史杀手”是一项令人惊叹的批判性工作，对腰部的标语 - “一个具有里程碑意义的Marquez密集的阅读样本，一种对“一百年统一”的创造性道路的看法似乎被迫强迫。这是Marquez的声誉。这是Marquez的声誉。莱文（Levin）和农民草地）使人们发笑。 1963年，当斯坦纳（Steiner）用上述句子向他的家庭座右铭解释“如果你能写的话，不要批评”时，他并不认为在同年秋天，秘鲁年轻人终于逃脱了他母国的政治审查制度并发表了他的FI。第欧洲小说。这部小说是由27岁的年轻人创作的，他“夺走并享有自己的生活有限的生活”，很快被确定为拉丁美洲文学爆炸中的四个里程碑之一。在那之后的每三年，年轻人就惊讶于一本小说的世界，这是一个独特的结构和直接的现实刺痛。后来，这位年轻的秘鲁作家手中有许多“不朽的”卡片，写了一篇文学批评，几乎与他最长的小说一样长，批评是他的政治伴侣，私人亲密的朋友，以及永恒的文学玻璃和对手：加布里埃尔·加西亚·玛尔克斯（Gabriel Garcia-Marquez）。 1970年，秘鲁作家Llosa（左），智利作家Jose Donoso（Middle）和哥伦比亚作家Marquez（右）被带到巴塞罗那，与妻子合影。对于熟悉拉丁美洲文学的常识的读者而言，始终长期的序幕纯粹是神秘的。刚出现“秘鲁青年”，每个人都知道这是马里奥·瓦尔格（Mario Varg）usa;我一直在与“城市和狗”和“狗”的“城市和狗”感到惊讶的作品很长一段时间以前与“酒吧”交谈，五到六百页的文学批评，“洛萨关于马克斯的洛萨：众多奉献者的历史”，这仅在中文翻译中出版。扩展全文
“马克斯的洛萨：众神杀手的历史”
“众神的历史杀手”是一项了不起的批判性任务，因此腰部口号 - 杂交应该扮演过多的角色 - “一个里程碑的Marquez密集的阅读样本，一种对“一百年统一”创造性道路的全景，似乎被卡住了。拉丁美洲的爆炸。重大的hinunbeknown涉及政治或私人问题成为续集，它变成了续集。
但是，真正使人们感到尴尬的不是这些外部t挂着，但Llosa在文学批评中的写作方式。第一部分的第二章“小说家和他的魔鬼”花了几乎五分之一的书。在本章的开头，Llosa建议他的“神杀死”理论令人难以置信且出乎意料：“写小说是反对真理，上帝或作为上帝创造的现实的斗争的行为，以及试图改变，篡改和破坏真理的尝试。”小说的文学愿望来自对真理的不愉快，因此小说家必须象征性地杀死真理，从而杀死创造真理的“上帝”。
“迪约斯谋杀案”的寓言中的神学色彩可能有些混乱，但是从一点点就可以理解：写小说杀死上帝，杀死上帝是因为他对真理不满意 - 当一个人对真理不满意时，他通常会觉得他不值得。在Llosa的文学世界中，Unlucky就像当天的核融合一样，它是角色和角色驱动力的来源。小是不安的，秘鲁是不安的，报纸是正确的，整个拉丁美洲都是不安的。
1960年拍摄的一群美国麦拉汀美国报道（Mlatin American）报道了巴黎，包括劳萨（Llosa），马克斯（Marquez），多诺索（Donoso）等。
从Llosa的文学文学看来，小说家与他作品中的角色没有差异。 “小说家选择自己的偏好是没有意义的，而有效的方法更多的是与本能和潜意识”，这是一种操纵不同的“恶魔”的手势：
小说的野心的根源非常复杂，但是在最终分析中，它们都与他们和世界处于不良关系。也许是因为他的父母对他们太有帮助或太苛刻了，也许是因为他从未发现过迟早或晚些时或根本发现性的奥秘，或者也许是因为现实生活对他是如此好或太糟糕，他的精力太多或很少，他太慷慨了，或者太多了鱼...（“众神的历史”）
如果您读过一些LLOSA写作理论，那么您将永远不会对此逻辑范围不熟悉。如果是“水中的鱼”，“给年轻小说的信”或“普林斯顿文学文学”，那么他对这种观点的重新考虑几乎已经达到了疲劳点。 “对真理的不满”或“魔鬼”，或他最喜欢使用的“ tapeemorm”寓言，他们都在谈论同一件事：小说家不是自由的，而是被同一件事喂养和统治。我一直怀疑这是大学期间多年以来一直留下的作品（相关经验的自传文字可以在“水中的鱼类”，“朱莉娅姨妈和作家”，“少女吧”的第7章中看到）：我们不仅应该报告事实，而且还应该报道这些事实和原始家庭经验，以探讨犯罪的动机。
因此，小说家已经成为犯罪分子具有各种独特的反社会个性。阅读他们的作品是将犯罪碎片和线索彼此联系起来，并使他们的“犯罪”与世界联系起来的过程。 Borges是一位糟糕但放荡的艺术家，其“老虎，迷宫，面具，镜子，匕首”违反了萨特所教的左翼革命文学的所有狗：
博尔赫斯（Borges）是萨特（Sartre）教给我们的那种人……那种毁灭性政治和历史的作家，甚至是真理，他们对除文学的所有事物都表现出了怀疑和嘲笑……但是当我读到他的短篇小说，诗歌和散文时，这会刺穿Meor（“ Borges folsose flose's Flose”）
纳博科夫（Nabokov）是一位弗兰肯斯坦（Frankenstein），他生活在简单之中，说俄语，热爱美国，但在美国的现实中失败了。在不允许任何人进入新生儿的豪宅中，使用一种称为洛丽塔的反社会装置说：
对他来说...在现代社会和生活中存在怀疑和侮辱的态度...隐藏在一个由应该以嘲笑和距离观察社会和生活，将真理融为一体，并通过粉笔闪耀图像，这是一场精彩的智慧游戏，在世界上表达了粗心的智慧游戏。 （“洛丽塔超过30岁”）
总而言之，Llosa的阅读方式和批评（至少是最独特，最精神上的致命部分）根本不是“目标”，也不是坚持文本或印度人不依赖某种理论，而是对热情直觉的使用。通过习惯在Leoncio Prado军事学校习惯步兵，他们参加了圣马科大学的“ Caweide”组织，并面对间谍首席EspassaSañadu，与朱莉娅姨妈的地下关系可耻，并以同样令人毛骨悚然的Alberto Fuujimorang earive o Recuntion of Alberto for far ujjimorang的方式参与-Temper。
这种阅读方法无疑不符合学术规则和夏娃n通过阅读业余党，不可避免地，带领该人阅读桌子并提醒“请返回文字”的人。但是，由于说这些话的人是瓦尔加斯·劳萨（Vargas-Lausa），因此您可以怀疑他的正统观念或权威，但是您不能清楚他的发音非常诱人和侵蚀。只要您感染了具有LLOSA风格的批判视力的病毒，您就会为您的血液带来某种抗体，而您将永远不会回到自己的身上。 Llosa说：
小说是写的，不是生命创造的。小说是用语言创作的，而不是由特定的经验创作。当事件用语言更改时，会有深刻的变化。具体的事实是一个，描述此事件的语言符号可能是一百万。当小说家选择一些符号并排除其他符号时，他更喜欢描述的描述或可能性，并拍摄了数千种其他可能性。 （“说谎的真相”）
因此，叙事技巧不再存在，因为所有叙事都是故意或不可能的技巧。现实主义和幻想之间的界限不再存在，因为幻想的幻想已成为象征或隐喻，并且已经代表了各种事实和不同的经历。当被接受时，即使是最平淡的小说也可以像凯文·史派斯（Kevin Spacey）一样被读成紧张和悬念。
在阅读了Marquez的自传《 Living Tolk》之后，就像国王的冒险之旅一样，“众神历史杀手”的问题屏住呼吸，并集中精力：“ Garcia Marquez到底确实想在年龄年龄的年龄之前成为作家？”更令人兴奋。这是最好的猎人和最狡猾的狐狸之间的追逐，相当于亚哈船长与莫比·迪克（Moby Dick）或侦探柯南（Conan）相比，与基德（Kidd）相比，战场上是我们喜欢的文献。
“要谈论真相，我们必须首先抢劫真相。” Llosa说：“可以肯定的是，在T之后他的犯罪行为，也就是说，在给出抢劫对象的姓名和命令之后，他们不再窃取货物。 “构成马克斯文学世界的brial牌清单是：哥伦比亚的大西洋，内战，香蕉公司和无处不在的暴力，重复提及福克纳和海明威，很少提到索菲克斯和弗吉尼亚·伍尔夫，弗吉尼亚·伍尔夫，拉贝尔和斯潘尼·斯潘尼·奈特，弗吉尼·奈特的小说，是弗拉格，卡姆斯和鲍尔的福音，永远不要出现在“一百年的孤独”中...
坦率地说，对于尚未阅读或尚未理解“曼联一百年”的读者来说，Llosa谨慎而腐烂的批判视力可能会打破这项工作的神奇魅力，但对于拉丁美洲美国文学作品，应该无法将其撤出。但确实令人耳目一新。
不负责任的想象力，马克斯可能不希望劳萨（Llosa）使他成为“敬拜者的历史”。因为那是最等同于将她与她的全部背部和叉子绑在解剖桌上，打破她的肚子，与镊子一起拉动“ tapeworms”，并在一个圈子向学生解释这是个人经历，这是历史经历；这两个大的是福克纳和海明威，不要错过这个小家伙，那就是博尔赫斯的幽灵……至少马克斯本人从未谈论过这样的人 - 实际上，在整个文学史上，都有杂色的作家“选择他的当代人，请仔细地使用香肠。”
从这个意义上讲，“敬拜者的历史”从未发生过。 Llosa出版五年后，与Marquez建立了关系。这不仅削弱了Llosa在犯罪记者眼中继续看着玛克斯的眼睛的可能性，还可以切断出出版“ Live for Say”的续集的可能性。在2006年接受西班牙先驱者的采访中，马克斯告诉记者，没有第二个回忆录之所以出版是因为“我遇到了很多人，但是，该死，我不希望他们出现在第二篇回忆录中。”尽管没有提及洛尔扎，但八卦记者立即问他们是否有可能和解。马克斯（Marquez）当时说：“我们三十年来不考虑他。”
没有证据表明“杀人的杀手的历史”在拉丁美洲文学之间的友谊中发挥了作用，但是数十年来，马克斯对他不断针对他的文学批评的不断言论的判断，以及Llosa不允许这种事情不允许这个事情的单行版本。 2006年，当Llosa同意将这本书纳入他的完整作品时，玛丽亚·路易莎·布兰科（Maria Luisa Blanco）是一名国家邮政文化补充的记者，询问这是否意味着两者之间的关系转向了。 Llosa说：
如果我今天，有些事情并非以相同的方式写。这是一件自然的事情，我认为每个作家和每个人都会发现这种情况在。如果您再次看自己的生活，您会知道您宁愿做很多事情以前做过的事情，否则您宁愿以其他方式做。
他“偏爱不写它”的原因显然不是因为他写得不好，也不是他的观点有重大变化，但是，也许他自己意识到这种暴力冲动会带来什么样的破坏力。
但是，诸如“众神杀手的历史”之类的文学批评不能仅通过冲动而在一夜之间实现。促使Llosa写作巨大努力的动机可以隐藏在第7章的亚调中。这部字幕是“全景小说，全景现实（孤独百年）”。坦率地说，尽管“曼联一百年”确实是一个很棒的万花筒，但“全景”是指这个小说，其主题是一个小城市和家庭的增长，并且仍然具有Littlemalya。实际上，那些更obse的人losa本身是洛萨（Losa）本身，他在他的下半年中写下了“拉姆节”，“世界战”和“艰难时期”。甚至爱情素描“坏女孩的恶作剧”也比大多数Marquez的作品都更“全景”。这也是一种主导小说的魔鬼，这些小说犯下了标签及其作品的罪行。回到Sohu看看更多